第982章 两岸三地聚戛纳(1/2)
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这房间忒小了！」
「要说法兰西也是革命老区，怎么接待我们社会主义文艺工作者这么小气？
连大点的房间都不安排。那厕所，你这体格转身都困难。」
谢园先把里里外外看了一遍，从卫生间钻出来，见陈楷歌盯着册子不语，笑道：「你看什么呢？」
「你知道东方公司的动向么？」陈楷歌抬起眼。
「嗯？」
「他们来没来戛纳？」
「我哪儿知道啊？我又不是东方公司的。」
谢园莫名其妙，正此时，吴天明和电影局领导进来了，陈楷歌问了同样的问题。吴天明也不清楚，电影局领导知道一些消息，道：「有的！与哥伦比亚合作的，好像叫《雨人》吧？」
「那就是了！」
陈楷歌忽然很焦躁，一股难以形容的感觉从心底滋生，仿佛榆树街的孩子知道弗莱迪要来抓自己了。
另几人却谈兴大发，电影局领导笑道：「陈奇同志又拿了一座奥斯卡，可惜工作繁忙，现在还没回国授奖，这次在戛纳相遇也是缘分。」
「是啊！想当年我去京城求本子，一晃六七年了，见的机会太少。」吴天明道。
「那可不！我在北电念书的时候还去《包青天》客串呢，好些个同学，汪粤、沈丹萍、张峰毅、张铁霖！张铁霖演个淫贼，被一通好打，糊了一脸马类—..」
谢园这人很幽默的，喜欢模仿别人，说着说着就演起来，逗得另俩人哈哈大笑。
唯独陈楷歌笑不出来。
他已经拍了《黄土地》《大阅兵》，《孩子王》是第三部电影。
全片在西双版纳拍摄，讲人道洪流时期，一个知青去学校当老师的故事。在国内已经上映了，只卖出去三个拷贝，普遍反应是沉闷，看不懂。
原本先收到了柏林影展的邀请，柏林主席明确表态：只要你们来，大奖不敢保证，但至少能拿一项分量不轻的奖一一意思是评审团大奖之类的。
结果戛纳也来邀请了。
柏林主席还帮忙分析，说戛纳电影节既看艺术又重商业，《孩子王》不具备任何商业性，很可能作为整个电影节的陪衬。但国内这帮人都觉得戛纳好，最后还是来了。
不打探电影节的实际性质，做针对性安排，只是盲目参展是这个时期国内电影人的通病，因为确实不懂。
《孩子王》这部片在拍摄时就多灾多难，开机38天，拍了114个镜头，花了30
万。结果摄影机片门出问题，全部报废。剧组天天有人骂街，带到外景地的大师傅都拒绝做饭了，还有人打点行李准备回家。
不过都坚持下来了。
其次呢，陈楷歌当年插队，就是在西双版纳。
所以他对《孩子王》非常有感情，自认拍的不错，卖不出去拷贝是他们不懂艺术，但也没自信到能在戛纳拿奖，混个脸熟就行了。
结果咧！《雨人》来了，那个最讨厌的家伙来了，性质可能就不一样了。
众所周知，那家伙是最懂西方的！
他在这独自焦躁，那仁人还在聊呢，吴天明道：「陈奇同志几时抵达啊？我们好聚一聚！」
「当然要聚了，我来安排吧！」
「哎？听说台湾也有人来啊，我们能不能见个面？」
「这」
电影局领导思片刻，道：「等陈奇同志到了再说！」
戛纳。
另一座酒店内，张艾嘉和侯孝贤也在研究。
侯孝贤41岁，长的跟黑帮老大似的，台湾导演的代表之一，不多介绍了。这次来戛纳，一是为了推销《恋恋风尘》，二是参加一个亚洲电影论坛活动。
「《雨人》是他的重点片，他肯定会来戛纳，你想不想见见？」张艾嘉道。
「私下见？」
「当然私下见了，公开怎么见？我们也可以去给《雨人》《孩子王》捧捧场，不被记者拍到就好。」
「那就见喽！我也想拜会一下这位陈先生，搞的我们鸡飞狗跳。」
文无第一，武无第二。
陈奇拿金熊，拿奥斯卡，台湾新闻局酸的不行。这帮导演自然也不服，想方设法找来片子看，看过之后观点很统一：「这个家伙太西化了！」
无论《美丽人生》还是《人在纽约》，其实都跳出了华语电影的框架，就是奔着拿奖去的。
侯孝贤也是这个观点，他承认片子好，但一点都不中国，或者说，一点都不东方。它表达的是人性共通的情感，且比较偏西方化的那一种。
「咚咚咚！「
「咚咚咚！」
正说着，有人敲门，张艾嘉打开门，外面站着一位30多岁，短发，气质很讽爽的女子。
「艾嘉！」
「哇，富太太！」
「可别取笑我了，我是富太太还用得着来这里摆摊卖片？」
女人先与张艾嘉拥抱，又与侯孝贤打招呼，都很熟悉的样子。
她叫徐风，台湾演员，拍过《龙门客栈》《侠女》，后来嫁了个老板叫汤君年，便转向幕后自己开了一家电影公司：汤臣影业。
汤君年是上海人，4岁去了香港。
成年后去台湾创业，起初卖窗帘布，后来做房地产，生意越来越大又回到香港，组建了汤臣集团。92年大陆彻底开放，两口子去上海投资，其中便有赫赫有名的：汤臣一品！
汤臣颇有财力，徐风说摆摊卖片是自谦。
不过她确
「要说法兰西也是革命老区，怎么接待我们社会主义文艺工作者这么小气？
连大点的房间都不安排。那厕所，你这体格转身都困难。」
谢园先把里里外外看了一遍，从卫生间钻出来，见陈楷歌盯着册子不语，笑道：「你看什么呢？」
「你知道东方公司的动向么？」陈楷歌抬起眼。
「嗯？」
「他们来没来戛纳？」
「我哪儿知道啊？我又不是东方公司的。」
谢园莫名其妙，正此时，吴天明和电影局领导进来了，陈楷歌问了同样的问题。吴天明也不清楚，电影局领导知道一些消息，道：「有的！与哥伦比亚合作的，好像叫《雨人》吧？」
「那就是了！」
陈楷歌忽然很焦躁，一股难以形容的感觉从心底滋生，仿佛榆树街的孩子知道弗莱迪要来抓自己了。
另几人却谈兴大发，电影局领导笑道：「陈奇同志又拿了一座奥斯卡，可惜工作繁忙，现在还没回国授奖，这次在戛纳相遇也是缘分。」
「是啊！想当年我去京城求本子，一晃六七年了，见的机会太少。」吴天明道。
「那可不！我在北电念书的时候还去《包青天》客串呢，好些个同学，汪粤、沈丹萍、张峰毅、张铁霖！张铁霖演个淫贼，被一通好打，糊了一脸马类—..」
谢园这人很幽默的，喜欢模仿别人，说着说着就演起来，逗得另俩人哈哈大笑。
唯独陈楷歌笑不出来。
他已经拍了《黄土地》《大阅兵》，《孩子王》是第三部电影。
全片在西双版纳拍摄，讲人道洪流时期，一个知青去学校当老师的故事。在国内已经上映了，只卖出去三个拷贝，普遍反应是沉闷，看不懂。
原本先收到了柏林影展的邀请，柏林主席明确表态：只要你们来，大奖不敢保证，但至少能拿一项分量不轻的奖一一意思是评审团大奖之类的。
结果戛纳也来邀请了。
柏林主席还帮忙分析，说戛纳电影节既看艺术又重商业，《孩子王》不具备任何商业性，很可能作为整个电影节的陪衬。但国内这帮人都觉得戛纳好，最后还是来了。
不打探电影节的实际性质，做针对性安排，只是盲目参展是这个时期国内电影人的通病，因为确实不懂。
《孩子王》这部片在拍摄时就多灾多难，开机38天，拍了114个镜头，花了30
万。结果摄影机片门出问题，全部报废。剧组天天有人骂街，带到外景地的大师傅都拒绝做饭了，还有人打点行李准备回家。
不过都坚持下来了。
其次呢，陈楷歌当年插队，就是在西双版纳。
所以他对《孩子王》非常有感情，自认拍的不错，卖不出去拷贝是他们不懂艺术，但也没自信到能在戛纳拿奖，混个脸熟就行了。
结果咧！《雨人》来了，那个最讨厌的家伙来了，性质可能就不一样了。
众所周知，那家伙是最懂西方的！
他在这独自焦躁，那仁人还在聊呢，吴天明道：「陈奇同志几时抵达啊？我们好聚一聚！」
「当然要聚了，我来安排吧！」
「哎？听说台湾也有人来啊，我们能不能见个面？」
「这」
电影局领导思片刻，道：「等陈奇同志到了再说！」
戛纳。
另一座酒店内，张艾嘉和侯孝贤也在研究。
侯孝贤41岁，长的跟黑帮老大似的，台湾导演的代表之一，不多介绍了。这次来戛纳，一是为了推销《恋恋风尘》，二是参加一个亚洲电影论坛活动。
「《雨人》是他的重点片，他肯定会来戛纳，你想不想见见？」张艾嘉道。
「私下见？」
「当然私下见了，公开怎么见？我们也可以去给《雨人》《孩子王》捧捧场，不被记者拍到就好。」
「那就见喽！我也想拜会一下这位陈先生，搞的我们鸡飞狗跳。」
文无第一，武无第二。
陈奇拿金熊，拿奥斯卡，台湾新闻局酸的不行。这帮导演自然也不服，想方设法找来片子看，看过之后观点很统一：「这个家伙太西化了！」
无论《美丽人生》还是《人在纽约》，其实都跳出了华语电影的框架，就是奔着拿奖去的。
侯孝贤也是这个观点，他承认片子好，但一点都不中国，或者说，一点都不东方。它表达的是人性共通的情感，且比较偏西方化的那一种。
「咚咚咚！「
「咚咚咚！」
正说着，有人敲门，张艾嘉打开门，外面站着一位30多岁，短发，气质很讽爽的女子。
「艾嘉！」
「哇，富太太！」
「可别取笑我了，我是富太太还用得着来这里摆摊卖片？」
女人先与张艾嘉拥抱，又与侯孝贤打招呼，都很熟悉的样子。
她叫徐风，台湾演员，拍过《龙门客栈》《侠女》，后来嫁了个老板叫汤君年，便转向幕后自己开了一家电影公司：汤臣影业。
汤君年是上海人，4岁去了香港。
成年后去台湾创业，起初卖窗帘布，后来做房地产，生意越来越大又回到香港，组建了汤臣集团。92年大陆彻底开放，两口子去上海投资，其中便有赫赫有名的：汤臣一品！
汤臣颇有财力，徐风说摆摊卖片是自谦。
不过她确