346.夜莺与嘉年华【上】(3/3)

样的处理方式。  

但是经过几场大型音乐会的洗礼，见过了许多大师，认识了许多前辈，在与这些人的交流中。李安也渐渐明白了为什么有些人能够演奏出生动的音乐。  

音乐一定是要有表达的。  

如果只是在段落里做一些煽动情绪的讨巧表演，那这样的演奏只会距离演奏这件事越来越远。  

无论曲目的大小，哪怕只是一个音符，当你想通过他向观众传达一种快乐，你只用这么去想，这么去弹，这枚音符会把你的想法传递出去。  

譬如此刻指下这一段，李安想描绘的是一幅天高地远的画面。  

于是他便专注于用结实饱满的低音颗粒呈现于高音和声相反的亦步亦趋，不同声部的间距被琴清晰地加大后，音乐的空间感自然而然就出来了。  

只有宽广的天空才能让夜莺的歌声显得渺小，显得微不足道。  

所以当第三变奏来临时，观众们第一时间就感觉到音乐的色彩发生了巨大的变化。  

小小星：第三变奏的最大特点就是调色彩的变化，抱歉大家我要专心听了！  

云端的你：哈哈哈，小小星可爱哦！  

随着唐小星不再出现，公屏也渐渐又热闹起来。  

一边聆听美妙的钢琴曲，一边与天南海北的朋友畅聊钢琴，这样的周六是不常遇见的。