第260章 小快板(一)(1/4)
推荐阅读： 重生之似水流年 宠物天王 大王饶命 遮天 小阁老 赘婿 我在仙界有道分身 重生之文豪巨星 剑毒梅香
“三”真是一个神奇的数字。
它如同一种无声的秩序，在无数文章、自然现象、宗教象征与哲学结构中反复出现。
仿佛宇宙自身就以“三”为基调，编织着万事万物存在的乐章、时间的乐章。
而这乐章已经有一个名字了。
它的名字和声音听起来就惊人的熟悉和优美，就像是…就像是贝多芬的《月光奏鸣曲》。
当然，它原本不叫这个名字的，它的正式名称应该是：《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。
一首不多不少、恰好三个乐章的作品。
第一乐章，Adagiosostenuto，“延迟的柔板”。
升c小调，2/2拍。
那旋律就如同世界本该如此一般，缓慢地颤动或者哀叹。
它不急躁地漂浮在夜色之上，带着月色的幽暗、深邃，忧郁而冥想，如同月光倒映在海面。
又或者，那其实是海和岛，倒映在月光里。
而这一乐章也是“月光”之名的由来。
在德国诗人莱尔斯塔勃，形容其第一乐章“如瑞士琉森湖上的月光摇荡”后，大家便都这样叫它了。
不过现在，我想大家都能明白。
它其实是这场故事的“现在”。
悲伤而忧郁的“现在”。
毕竟，不论是江户川柯南、毛利兰，毛利小五郎，抑或是千叶若子或者浅井成实…
那些如月光般轻摇的哀伤，实际上流淌在每一个人的心底。
激烈！激烈！激烈！…
这是唯一能够用来形容第三乐章的一个词。
第三乐章像是彻底失控的风暴，Prestoagitato，也就是“激烈的急板”。
同样的升c小调，不过是4/4拍，而此时旋律已经不再像是轻声呢喃，而是高声呐喊。
故事时间线便为这一乐章“伴奏”。
在这“激烈的急板”里，麻生圭二的钢琴声“困住”了每一个人——在那熊熊燃烧的宅邸里，他疾风骤雨般地“弹奏”。
而联盟和GSSRA，那些留在“激烈的急板”里的人们，他们每个人都是贝多芬。
他们便用自己的生命去“演奏”这场永不落幕的悲剧。
为了在乐章终结之前，不让琴音中断。
他们每个人都在抗争。
而那被夹在悲伤与狂烈之间的，就是第二乐章。
和升c小调不同的降D大调，3/4拍。
短小轻快。
它不像第一乐章那样沉重，也不像第三乐章那般激烈，就像它的名字一样——
Allegretto，小快板。
它便是这悲伤和激烈、妥协与抗争、复仇与救赎之间的喘息。
便是那“生”与“死”矛盾的“衔接”。
无数命运之音将在这里汇聚、碰撞、试图寻找调和与突破的瞬间。
现在——
正是奏响“小快板”的时刻了。
黄昏的光辉，就洒向整座宁静而又祥和的月影岛，为它披上一层温柔的金纱。
在一路颠簸之后，油轮终于抵达了码头。
孩子们的脸上都挂着晕船后的几分苍白。
海上的风浪出奇的大，甚至，所有人都不得不在广播的要求下待在船舱里。
不过，随着汽笛鸣响，船只靠岸，少年侦探团的孩子们，就带着一种逃出生天般的轻松与兴奋。
他们一边欢呼，一边雀跃着冲出船舱。
阿笠博士跟在他们后面。
但是，当他从船舱走上甲板的瞬间，右手几乎是下意识地抬起，迅速按住了自己左腕上的装置。
一抹幽幽的绿光，就在手表的镜面下轻轻一闪。
TDD的现实稳定锚启动了。
情况不对…非常不对。
不，仅仅“不对”已不足以形容眼前所发生的事。
在刚刚启动现实稳定锚那一刻，阿笠博士甚至都忘了注意身边的情况——
因为TDD从未发出过如此高频、如此强烈的预警信号。
阿笠博士内心已经紧张和沉重到了极点，他立刻就警惕起来。
而且，他确信自己已经遭受了某种攻击。
也许是来自宇宙本身，或者江户川柯南本身的攻击。
因为只有这样程度的偏转，才能让他的TDD发出最高级别的报警。
才能让面具在第一时间“失联”。
是的，失联。
现在，阿笠博士已经感受不到自己覆盖在面部上的“阿笠博士”了。
现在那就只是一块单纯地承载了CYZ效应的面具形材料。
站在通往码头的舢板上，阿笠博士就将三个孩子护至身前。
这是为了确保他们牢牢在自己眼皮底下不乱跑。
当然，他也是带着一点借用孩子们的RSI异常的想法。
阿笠博士要保证即使下一秒有什么“案件”发生，他们也能暂时是安全的。
借着地势的高处，他的视线越过舢板，快速地扫视了一圈整个码头。
整体布局，与他记忆中的资料并无大异。
只是少数泊位似乎还搭着金属支架，被灰蓝色的蒙布笼罩着，像是未完工的剧场布景。
考虑到照片是“几个月”前的信息，以及柯南比他们先上岛等等问题…
阿笠博士不确定，这是不是柯南一上岸就导致了某些爆破案件。
他希望——不，那时他还“希望不是”。
不过在不久后，随着
它如同一种无声的秩序，在无数文章、自然现象、宗教象征与哲学结构中反复出现。
仿佛宇宙自身就以“三”为基调，编织着万事万物存在的乐章、时间的乐章。
而这乐章已经有一个名字了。
它的名字和声音听起来就惊人的熟悉和优美，就像是…就像是贝多芬的《月光奏鸣曲》。
当然，它原本不叫这个名字的，它的正式名称应该是：《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。
一首不多不少、恰好三个乐章的作品。
第一乐章，Adagiosostenuto，“延迟的柔板”。
升c小调，2/2拍。
那旋律就如同世界本该如此一般，缓慢地颤动或者哀叹。
它不急躁地漂浮在夜色之上，带着月色的幽暗、深邃，忧郁而冥想，如同月光倒映在海面。
又或者，那其实是海和岛，倒映在月光里。
而这一乐章也是“月光”之名的由来。
在德国诗人莱尔斯塔勃，形容其第一乐章“如瑞士琉森湖上的月光摇荡”后，大家便都这样叫它了。
不过现在，我想大家都能明白。
它其实是这场故事的“现在”。
悲伤而忧郁的“现在”。
毕竟，不论是江户川柯南、毛利兰，毛利小五郎，抑或是千叶若子或者浅井成实…
那些如月光般轻摇的哀伤，实际上流淌在每一个人的心底。
激烈！激烈！激烈！…
这是唯一能够用来形容第三乐章的一个词。
第三乐章像是彻底失控的风暴，Prestoagitato，也就是“激烈的急板”。
同样的升c小调，不过是4/4拍，而此时旋律已经不再像是轻声呢喃，而是高声呐喊。
故事时间线便为这一乐章“伴奏”。
在这“激烈的急板”里，麻生圭二的钢琴声“困住”了每一个人——在那熊熊燃烧的宅邸里，他疾风骤雨般地“弹奏”。
而联盟和GSSRA，那些留在“激烈的急板”里的人们，他们每个人都是贝多芬。
他们便用自己的生命去“演奏”这场永不落幕的悲剧。
为了在乐章终结之前，不让琴音中断。
他们每个人都在抗争。
而那被夹在悲伤与狂烈之间的，就是第二乐章。
和升c小调不同的降D大调，3/4拍。
短小轻快。
它不像第一乐章那样沉重，也不像第三乐章那般激烈，就像它的名字一样——
Allegretto，小快板。
它便是这悲伤和激烈、妥协与抗争、复仇与救赎之间的喘息。
便是那“生”与“死”矛盾的“衔接”。
无数命运之音将在这里汇聚、碰撞、试图寻找调和与突破的瞬间。
现在——
正是奏响“小快板”的时刻了。
黄昏的光辉，就洒向整座宁静而又祥和的月影岛，为它披上一层温柔的金纱。
在一路颠簸之后，油轮终于抵达了码头。
孩子们的脸上都挂着晕船后的几分苍白。
海上的风浪出奇的大，甚至，所有人都不得不在广播的要求下待在船舱里。
不过，随着汽笛鸣响，船只靠岸，少年侦探团的孩子们，就带着一种逃出生天般的轻松与兴奋。
他们一边欢呼，一边雀跃着冲出船舱。
阿笠博士跟在他们后面。
但是，当他从船舱走上甲板的瞬间，右手几乎是下意识地抬起，迅速按住了自己左腕上的装置。
一抹幽幽的绿光，就在手表的镜面下轻轻一闪。
TDD的现实稳定锚启动了。
情况不对…非常不对。
不，仅仅“不对”已不足以形容眼前所发生的事。
在刚刚启动现实稳定锚那一刻，阿笠博士甚至都忘了注意身边的情况——
因为TDD从未发出过如此高频、如此强烈的预警信号。
阿笠博士内心已经紧张和沉重到了极点，他立刻就警惕起来。
而且，他确信自己已经遭受了某种攻击。
也许是来自宇宙本身，或者江户川柯南本身的攻击。
因为只有这样程度的偏转，才能让他的TDD发出最高级别的报警。
才能让面具在第一时间“失联”。
是的，失联。
现在，阿笠博士已经感受不到自己覆盖在面部上的“阿笠博士”了。
现在那就只是一块单纯地承载了CYZ效应的面具形材料。
站在通往码头的舢板上，阿笠博士就将三个孩子护至身前。
这是为了确保他们牢牢在自己眼皮底下不乱跑。
当然，他也是带着一点借用孩子们的RSI异常的想法。
阿笠博士要保证即使下一秒有什么“案件”发生，他们也能暂时是安全的。
借着地势的高处，他的视线越过舢板，快速地扫视了一圈整个码头。
整体布局，与他记忆中的资料并无大异。
只是少数泊位似乎还搭着金属支架，被灰蓝色的蒙布笼罩着，像是未完工的剧场布景。
考虑到照片是“几个月”前的信息，以及柯南比他们先上岛等等问题…
阿笠博士不确定，这是不是柯南一上岸就导致了某些爆破案件。
他希望——不，那时他还“希望不是”。
不过在不久后，随着