第256章 如果你是米花町的一个普通居民…你是选择拯救世界?还是逃跑?(1/4)
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也许有人觉得，现在米花町里发生的那些事情十分可怕。
比如那些古怪的规矩。
或者，那些恍若木偶一样面无表情，却因为种种情绪化的、滑稽可笑的理由所造就死亡。
但米花町好歹还存在着秩序。
那已然被引入的某些未知的事物、某些和“3”有关的力量，依然还在起作用。
神明的一瞬间，很可能就是整个宇宙的一生。
而那轮苍白太阳，祂所忽略的些许“狭缝”，也许就足以容纳那渺小而卑微的生命，得以存续。
更重要的是，不论是GSSRA，亦或者联盟，他们都是站在人类的一边。
甚至不只是他们，甚至是整个“人类”本身。
毕竟，就像工藤新一在过去、现在和未来所坚信的，像他过去曾经做的那样、说的那样：
“一个人要杀另外一个人或许需要动机，但一个人要帮助另一个人，就理论上来说，根本不需要什么理由。”
在过去，阿笠博士总是不厌其烦地向联盟里的其他人宣扬一个观点：
工藤新一，绝对是一个善良的、坚持正义的侦探。
这是对的。
甚至，即使你抛开那些感性的因素不谈，只是从一个理智的角度来看一个“侦探故事”，很少有人会看到一个“邪恶”获胜的故事结局。
“人类”和“人类”是不同的。
毕竟就连时间线这样的存在，在柯南宇宙也想要获得一个人格。
在这个宇宙，“人类”，因为工藤新一而伟大。
而工藤新一所推崇的、所喜爱的、所为之奋斗的——也就是“正义”。
正义，在某种意义上，它构成了这个柯南宇宙人类的“底色”。
就像米花支行爆炸案里，那些会因为百姓的生命，向上级抗命的士兵；
在不久前的海港案里，那些愿意牺牲自己，来帮助其他士兵逃离险境，来取得关键情报的伊莫金；
哪怕是那些“坏人”甚至“罪犯”。
他们的“坏”，看起来更像是一种用于衬托“侦探”的正义，以及他们的明智，而上演的“剧目”。
比如贝尔摩德——她很轻易地就因为他人的善意，转变自己的想法。
比如GSSRA里强硬的主战派，那些急于求成、派士兵前去月影岛的指挥官，或者和服部平次作对的那些人——
看起来，他们的每次“作恶”，都好像是故意和工藤优作或者服部平次这样的侦探“作对”。
而一旦“侦探”不在“片场”出现，这种底色就会重新显露出来了：
那些在米花町边缘维持秩序的士兵；
那些冒死驾驶着飞机飞进“禁区”，空投各种必要物资的飞行员；
那些尝试以临时申请以“警员”的身份进入、对米花町进行支援的成员——这点甚至出乎了服部平次的意外。
他原本以为那些人更多的会将其视作一个保命的身份牌。
但那些新晋的警察们，他们一别上警徽，便立刻向GSSRA或者警视厅申请，要去那个最危险的地方。
甚至，不只是GSSRA或者联盟在独木独支。
现在，米花町的所有人——每一条生命，都在竭尽全力，拯救另一条生命。
那些现在在米花町生存的人们，也展现出了“人类”顽强的斗志。
也许米花町原本会像着《犯人范泽先生》所描述的那样变成一个人间炼狱。
但就像佐藤昭司和真理亚看到的那种奇特的平静一样。
总之，他们便真的扭转了一些东西。
就像那句老话——这些堕入地狱的人，便努力在炼狱的裂隙里，想要建设出一个“天堂”来。
就比如中野悠，他现在便抬头看着那块牌匾，眼睛里就闪动着某种光芒。
这是他第二次跨入米花町市役所大门——
现在，他便同样是想要将这片“地狱”建设成天堂的人之一了。
中野悠是在米花町被封锁后的“某一天”来到这里的。
具体的时间，他已经记得不是很清楚了。
甚至，关于自己当初为什么非要来到这里，他的记忆也很模糊了。
也许是网站上看到的，某句关于米花町的奇特流言？
虽然他后来知道，GSSRA从来没有颁布过那些，而且他们甚至已经在考虑，在某些“失踪高发区”禁止电视通信网络了。
还有那张车票，理论上也应该买不到才对。
但总而言之，当时对此一无所知的他启程了。
孑然一身，无牵无挂。
中野悠就带着那个贴着《暗夜男爵》贴纸的行李箱，在列车员检查完那张早已被GSSRA停运的列车车票后，从那个始终无法被关闭的车站里走出。
然后，他就在那些手持着枪支的士兵的“恐吓”下，被赶到那辆古怪的、仿佛由铁笼焊死的大巴车上。
——不过后来他了解到那都是麻醉枪。
但对于当时的他来说，对于从那辆3333号列车里走出的每一个人来说。
他们便在那些大兵们不耐烦的咆哮里，如同鹌鹑一样哆哆嗦嗦，如同羊群一样，被赶往那长长的走道尽头的大巴。
在那被大概两米高的围栏拦住、上面封顶焊牢的走道前（这都是血的教训），是一个由许多种语言写就的标识牌。
过道的入口处放着一箱外形古怪的帽子
也许有人觉得，现在米花町里发生的那些事情十分可怕。
比如那些古怪的规矩。
或者，那些恍若木偶一样面无表情，却因为种种情绪化的、滑稽可笑的理由所造就死亡。
但米花町好歹还存在着秩序。
那已然被引入的某些未知的事物、某些和“3”有关的力量，依然还在起作用。
神明的一瞬间，很可能就是整个宇宙的一生。
而那轮苍白太阳，祂所忽略的些许“狭缝”，也许就足以容纳那渺小而卑微的生命，得以存续。
更重要的是，不论是GSSRA，亦或者联盟，他们都是站在人类的一边。
甚至不只是他们，甚至是整个“人类”本身。
毕竟，就像工藤新一在过去、现在和未来所坚信的，像他过去曾经做的那样、说的那样：
“一个人要杀另外一个人或许需要动机，但一个人要帮助另一个人，就理论上来说，根本不需要什么理由。”
在过去，阿笠博士总是不厌其烦地向联盟里的其他人宣扬一个观点：
工藤新一，绝对是一个善良的、坚持正义的侦探。
这是对的。
甚至，即使你抛开那些感性的因素不谈，只是从一个理智的角度来看一个“侦探故事”，很少有人会看到一个“邪恶”获胜的故事结局。
“人类”和“人类”是不同的。
毕竟就连时间线这样的存在，在柯南宇宙也想要获得一个人格。
在这个宇宙，“人类”，因为工藤新一而伟大。
而工藤新一所推崇的、所喜爱的、所为之奋斗的——也就是“正义”。
正义，在某种意义上，它构成了这个柯南宇宙人类的“底色”。
就像米花支行爆炸案里，那些会因为百姓的生命，向上级抗命的士兵；
在不久前的海港案里，那些愿意牺牲自己，来帮助其他士兵逃离险境，来取得关键情报的伊莫金；
哪怕是那些“坏人”甚至“罪犯”。
他们的“坏”，看起来更像是一种用于衬托“侦探”的正义，以及他们的明智，而上演的“剧目”。
比如贝尔摩德——她很轻易地就因为他人的善意，转变自己的想法。
比如GSSRA里强硬的主战派，那些急于求成、派士兵前去月影岛的指挥官，或者和服部平次作对的那些人——
看起来，他们的每次“作恶”，都好像是故意和工藤优作或者服部平次这样的侦探“作对”。
而一旦“侦探”不在“片场”出现，这种底色就会重新显露出来了：
那些在米花町边缘维持秩序的士兵；
那些冒死驾驶着飞机飞进“禁区”，空投各种必要物资的飞行员；
那些尝试以临时申请以“警员”的身份进入、对米花町进行支援的成员——这点甚至出乎了服部平次的意外。
他原本以为那些人更多的会将其视作一个保命的身份牌。
但那些新晋的警察们，他们一别上警徽，便立刻向GSSRA或者警视厅申请，要去那个最危险的地方。
甚至，不只是GSSRA或者联盟在独木独支。
现在，米花町的所有人——每一条生命，都在竭尽全力，拯救另一条生命。
那些现在在米花町生存的人们，也展现出了“人类”顽强的斗志。
也许米花町原本会像着《犯人范泽先生》所描述的那样变成一个人间炼狱。
但就像佐藤昭司和真理亚看到的那种奇特的平静一样。
总之，他们便真的扭转了一些东西。
就像那句老话——这些堕入地狱的人，便努力在炼狱的裂隙里，想要建设出一个“天堂”来。
就比如中野悠，他现在便抬头看着那块牌匾，眼睛里就闪动着某种光芒。
这是他第二次跨入米花町市役所大门——
现在，他便同样是想要将这片“地狱”建设成天堂的人之一了。
中野悠是在米花町被封锁后的“某一天”来到这里的。
具体的时间，他已经记得不是很清楚了。
甚至，关于自己当初为什么非要来到这里，他的记忆也很模糊了。
也许是网站上看到的，某句关于米花町的奇特流言？
虽然他后来知道，GSSRA从来没有颁布过那些，而且他们甚至已经在考虑，在某些“失踪高发区”禁止电视通信网络了。
还有那张车票，理论上也应该买不到才对。
但总而言之，当时对此一无所知的他启程了。
孑然一身，无牵无挂。
中野悠就带着那个贴着《暗夜男爵》贴纸的行李箱，在列车员检查完那张早已被GSSRA停运的列车车票后，从那个始终无法被关闭的车站里走出。
然后，他就在那些手持着枪支的士兵的“恐吓”下，被赶到那辆古怪的、仿佛由铁笼焊死的大巴车上。
——不过后来他了解到那都是麻醉枪。
但对于当时的他来说，对于从那辆3333号列车里走出的每一个人来说。
他们便在那些大兵们不耐烦的咆哮里，如同鹌鹑一样哆哆嗦嗦，如同羊群一样，被赶往那长长的走道尽头的大巴。
在那被大概两米高的围栏拦住、上面封顶焊牢的走道前（这都是血的教训），是一个由许多种语言写就的标识牌。
过道的入口处放着一箱外形古怪的帽子