第八百九十四章 顾为经的困难(2/3)
推荐阅读： 重生之似水流年 宠物天王 遮天 小阁老 大王饶命 重生之文豪巨星 我在仙界有道分身 生活系男神 莽荒纪
候，即使是自认代表着艺术权威的评论家们，也不能逃离这场悖论之外，担心自己的权威受到质疑。连那些本最有资格无视这些束缚的人，依旧被笼罩在束缚之中，这真是分外令人伤心的事情。”
“有些时候，世人的议论，比金钱的束缚更难挣脱。我真觉得，就算是最公正的艺术评论家们，也很难不带任何偏见的看待一个人，看待一幅作品。”
“什么是偏见呢？”
记者轻声反问道。
他很有哲人气质的说道，“所有的主观情感，你都可以说它源于一种偏见，不是么？”
他和刘子明做着快速的对答。
好似是两位棋道高手，在海边的棋盘上下着快棋，在潮声之中你来我往，互相提子落子，黑白交锋。
记者一边对话，一边在心中暗暗的腹诽。
真的吧。
真的吧。
这位刘先生肯定也是消息灵通的人，他果然是因为《油画》杂志决定取消掉了对顾为经的专访，因此才心生不满的吧。
记者在心中忍不住想着——
不是他说。
这屁股坐的也实在是太歪啦。
在顾为经获得了这么大的关注的情况下，《油画》杂志却反而取消掉了对他的专访。
外人看上去不可思议。
记者先生其实挺能理解，这里面的逻辑的。
在这种情况下，《油画》杂志其实挺难做的。
到了《油画》这个等级，人家早就不需要什么噱头去吸引流量与金钱了。
它便是流量与金钱本身。
它要的是艺术性。
而艺术性，在有些人心目中，它和商业属性又是不那么兼容的，截然相反可能不是一个恰当的形容，但至少这是两条不同的轨道和评价标准。
就像艺术片和商业片，独立电影和好莱坞大片。
在绘画界，也许“艺术性”很高的作品，也能卖很贵很贵的钱。
电影行业，可能体现的更加明显一些。
你是很难想象，类似《复仇者联盟》这样的电影，能跑到戛纳拿个金棕榈，或者能跑到威尼斯拿个金狮奖对吧？
就算是再“不拒绝”商业片的奥斯卡。
顶多顶多也就是拿到一个技术类奖项就顶天了，主要的艺术类奖项，到导演，影评人，演员乃至电影公会的投票评委们，几乎人人都知道，它是不可能拿到的。
公关团队再牛皮也没辙。
实在是风格不搭。
艺术片不是票房不重要，但它们往往都有着自己的发行院线和营销逻辑，有些制片商会把看上去觉得“卖不太上票房”的电影带去威尼斯或者戛纳，希望能拿个大奖回来，这样就能哗哗哗的卖票挣钱了。
可在一部作品本身就已经有巨大的关注以及票房成功的情况下。
再跑去冲奖。
那些关注起到的就未必是正面作用了。
哪怕看上去比威尼斯或者戛纳商业化的多的奥斯卡，甭管背后怎么营销，怎么公关，标榜的也是纯粹的“艺术奖项”，是颁发给艺术家们而非是商业大亨。
商业上的成就，已经有票房做为奖励了。
奖项的组委会，是很怕传达给外界谁红，谁有钱，谁卖的好，谁获得的关注多，就把奖项颁发给谁这样的印象的。
画展也是同理。
你真拿个几千万美元出来，大张旗鼓的拿去冲奖，也未必就一定能捧个奖杯回来。
顾为经的作品，或者说，顾为经本人，此刻的境遇——
他便是《复仇者联盟》。
钢铁侠那么有钱，那么牛皮，飞行战甲上天入地无所不能，但却很难飞进电影协会的会员的心里。
顾为经那么有名，名气却不能转化为奖项。
很可能。
卡洛尔，卡拉，以及K.女士，是在过去的这一周中，整个艺术行业最为火热的名字。
胜于酒井一成，胜于唐宁。
胜于草间弥生，村上隆，班克斯，赫斯特。
搞不好要真有关注指数能够被量化的话，各种搜索量和讨论度能够胜于毕加索，地位直追达芬奇。
问题便在于。
顾为经是那幅作品的发现人，那是他的画…
那又不是他的画。
卡拉抱着《雷雨天的老教堂》，这样的组合能够通杀当下艺术界的百分之九十九的奖项。真的便是伊莲娜小姐在访谈先场所说的讽刺笑话，倘若梵高今天走在街上，全天下所有艺术奖项的评选委员会都会哭着喊着把奖搬给他。
换成顾为经抱着《雷雨天的老教堂》？
这样的搭配就有点奇怪了。
评委们脸上的表情，也会有点奇怪。
换成顾为经抱着他自己的画，那么奇怪的表情，就又变成了玩味的表情。
恰如此刻记者脸上的神情。
既使那是一张刘子明口中，一点都不比卡洛尔画的差的作品。
“刘先生，您多少也得替策展人和评委们想想啊。”
甭管唐克斯见到伊莲娜小姐，要笑出多少颗牙齿舔上去，可做为志向远大，也许想着有一天能把捷豹汽车换成劳斯莱斯，好好支持支持民族品牌的策展人。
他其实挺怕留给公众乃至舆论一个——
他要求把双年展的艺术奖项颁发给顾为经，就是为了奖励他在社会舆论里获得的巨大关注这样的印象的。
不少评委应该也是这么想的。
“他们真挺难做的。
“有些时候，世人的议论，比金钱的束缚更难挣脱。我真觉得，就算是最公正的艺术评论家们，也很难不带任何偏见的看待一个人，看待一幅作品。”
“什么是偏见呢？”
记者轻声反问道。
他很有哲人气质的说道，“所有的主观情感，你都可以说它源于一种偏见，不是么？”
他和刘子明做着快速的对答。
好似是两位棋道高手，在海边的棋盘上下着快棋，在潮声之中你来我往，互相提子落子，黑白交锋。
记者一边对话，一边在心中暗暗的腹诽。
真的吧。
真的吧。
这位刘先生肯定也是消息灵通的人，他果然是因为《油画》杂志决定取消掉了对顾为经的专访，因此才心生不满的吧。
记者在心中忍不住想着——
不是他说。
这屁股坐的也实在是太歪啦。
在顾为经获得了这么大的关注的情况下，《油画》杂志却反而取消掉了对他的专访。
外人看上去不可思议。
记者先生其实挺能理解，这里面的逻辑的。
在这种情况下，《油画》杂志其实挺难做的。
到了《油画》这个等级，人家早就不需要什么噱头去吸引流量与金钱了。
它便是流量与金钱本身。
它要的是艺术性。
而艺术性，在有些人心目中，它和商业属性又是不那么兼容的，截然相反可能不是一个恰当的形容，但至少这是两条不同的轨道和评价标准。
就像艺术片和商业片，独立电影和好莱坞大片。
在绘画界，也许“艺术性”很高的作品，也能卖很贵很贵的钱。
电影行业，可能体现的更加明显一些。
你是很难想象，类似《复仇者联盟》这样的电影，能跑到戛纳拿个金棕榈，或者能跑到威尼斯拿个金狮奖对吧？
就算是再“不拒绝”商业片的奥斯卡。
顶多顶多也就是拿到一个技术类奖项就顶天了，主要的艺术类奖项，到导演，影评人，演员乃至电影公会的投票评委们，几乎人人都知道，它是不可能拿到的。
公关团队再牛皮也没辙。
实在是风格不搭。
艺术片不是票房不重要，但它们往往都有着自己的发行院线和营销逻辑，有些制片商会把看上去觉得“卖不太上票房”的电影带去威尼斯或者戛纳，希望能拿个大奖回来，这样就能哗哗哗的卖票挣钱了。
可在一部作品本身就已经有巨大的关注以及票房成功的情况下。
再跑去冲奖。
那些关注起到的就未必是正面作用了。
哪怕看上去比威尼斯或者戛纳商业化的多的奥斯卡，甭管背后怎么营销，怎么公关，标榜的也是纯粹的“艺术奖项”，是颁发给艺术家们而非是商业大亨。
商业上的成就，已经有票房做为奖励了。
奖项的组委会，是很怕传达给外界谁红，谁有钱，谁卖的好，谁获得的关注多，就把奖项颁发给谁这样的印象的。
画展也是同理。
你真拿个几千万美元出来，大张旗鼓的拿去冲奖，也未必就一定能捧个奖杯回来。
顾为经的作品，或者说，顾为经本人，此刻的境遇——
他便是《复仇者联盟》。
钢铁侠那么有钱，那么牛皮，飞行战甲上天入地无所不能，但却很难飞进电影协会的会员的心里。
顾为经那么有名，名气却不能转化为奖项。
很可能。
卡洛尔，卡拉，以及K.女士，是在过去的这一周中，整个艺术行业最为火热的名字。
胜于酒井一成，胜于唐宁。
胜于草间弥生，村上隆，班克斯，赫斯特。
搞不好要真有关注指数能够被量化的话，各种搜索量和讨论度能够胜于毕加索，地位直追达芬奇。
问题便在于。
顾为经是那幅作品的发现人，那是他的画…
那又不是他的画。
卡拉抱着《雷雨天的老教堂》，这样的组合能够通杀当下艺术界的百分之九十九的奖项。真的便是伊莲娜小姐在访谈先场所说的讽刺笑话，倘若梵高今天走在街上，全天下所有艺术奖项的评选委员会都会哭着喊着把奖搬给他。
换成顾为经抱着《雷雨天的老教堂》？
这样的搭配就有点奇怪了。
评委们脸上的表情，也会有点奇怪。
换成顾为经抱着他自己的画，那么奇怪的表情，就又变成了玩味的表情。
恰如此刻记者脸上的神情。
既使那是一张刘子明口中，一点都不比卡洛尔画的差的作品。
“刘先生，您多少也得替策展人和评委们想想啊。”
甭管唐克斯见到伊莲娜小姐，要笑出多少颗牙齿舔上去，可做为志向远大，也许想着有一天能把捷豹汽车换成劳斯莱斯，好好支持支持民族品牌的策展人。
他其实挺怕留给公众乃至舆论一个——
他要求把双年展的艺术奖项颁发给顾为经，就是为了奖励他在社会舆论里获得的巨大关注这样的印象的。
不少评委应该也是这么想的。
“他们真挺难做的。