说日式英语的小哥,在屋顶上跳舞的女孩,以及掌中的水晶球(5/6)

就拿酒井胜子举例。  

酒井小姐和莫奈离开仰光前的对话，就发生在星巴克之中，这大概应该是个事实性的错误。  

同样。  

我读一些游记，发现欧美的游客对名盛古迹也许相对没有那么感兴趣，但他们很喜欢去海边，特别喜欢坐各种游轮。  

当然。  

那里也是玉石非常重要的出口国。  

所以，我就随手也虚构了一个金发阿姨休假时坐船买翡翠的故事。  

这种事情还有很多。  

开篇的第一句话的时候，特意额外留有了一个引子——  

“缅甸冬日，天气总是阴沉沉的，一连半个月都见不到太阳。”  

地理几乎是我高中时最不擅长的学科之一，就算如此，我也很清楚的知道，缅甸分为热季和雨季，这种地方的冬天，天气大概率不会是“阴沉沉”的。  

这话是我一开始构思伦敦背景的时候，随手写的开头语。  

“哦，对，这篇小说的第一卷，那颗水晶球，也差点被放在了伦敦。”  

但是呢。  

我确定文章的主线的时候，完全重新写了开头，却没有修改这句话。  

这更像是一种精神上的修饰。  

气氛上的冬季，气氛上的阴郁，而非真实的天气。  

黑社会找上门。  

对顾为经这样的家庭来说，就算窗外阳光明媚，他也会觉得那是一个无比漫长的冬天。  

同时，也是一种提醒。  

提醒着自己和读者，我的写作能力并不足够，对环境的刻画有可能是不够精确的。  

甚至有可能是很浅薄的。  

就像“阴沉的冬天”的错误，随时都可能出现，只是更隐蔽，连我自己都没留意到，请大家要多加包容。  

这是虚构的背景，仅是引了一个名字。  

类似的还有另外一处，就是“安娜·伊莲娜”。  

伊莲娜，来自希腊神话，又有一定俄语气质的名字，但她并不是那种能被同时当作姓氏和名字的词汇。  

所以。  

这也是一个完全虚构的家族。  

我愿意留下这样的小个小小线条，提醒这是一个发生在水晶球之中的故事。  

水晶球以及舞台剧，这两者还有另外一个特点，就是时空感很模糊。  

哈姆雷特，罗密欧与朱莉叶，天鹅湖，王子的复仇，恋人们的生死相许，放在现实里也许会是很漫长的故事，但是舞台上几幕剧里可以把时光叠加在一起。  

水晶球里也可以做到春、夏、秋、冬，四时俱在。  

很多很短的事情在短时间内发生，那些宏大的事情，又能够被拉扯的很长很长。  

这篇小说里的时间感很模糊。  

我一开始构思的是个2010年代左右的故事，写着写着被写成了2023年，然后又给修改了回来。  

所以会有一定的问题出现。  

当然。  

在本身的情节设计里，也是有多时空跳跃般的画面的。  

1850年的卡拉。  

1930年的曹轩。  

2020年的顾为经。  

50年以后的未来。  

种种种种。  

（毕竟，这小说一开始还有个回到过去修文物的版本。）  

所以最后。  

很多我觉得没有能力写好的东西和奋斗我都隐去了。我相信能开那样一家书画廊，看上去没什么本事的顾童祥，一定背后有很多很多努力。我同样相信，顾为经卖画的过程中，也会遇上很多的困难。  

甚至那些暴力事件，乃至暗杀。  

这些全部都只是作品里的背景底色，用一种模糊的口吻写了出来。  

但它们又不应该被回避。  

我第一卷倾注最多心力的则是孤儿院里的生活——那里的泥泞，也像是水晶球里的一角，或者玉石里被刮出的飘窗。  

所谓的，认真的匆匆一瞥。  

认清生活的本来面目，依然去热爱生活，便是英雄主义了。  

本文中还有一群很无奈的人的，顾童祥最爱的海明威，那本老人与海，我觉得就是关于一种高贵的信念的。  

即使你只带回来了鱼骨。  

可是与鲨鱼搏斗。  

你便是高贵的人。  

顾童祥，顾为经，那位本地摄影师，还有阿莱大叔…他们愿意做一个好人，他们便是生活里的强者。  

善良是勇敢的。  

邪恶是懦弱的。  

文中的第一个大情节是关于国际艺术项目的。  

我想起了多年前的那张传递来的汉字纸条。  

我听说过一些说法，据说骗子这一行业很“区域化”，说中文的骗说中文的，说英语的骗英语的，尼日利亚人骗尼日利亚人，肯尼亚人骗肯尼亚人，印度人卖印度人。  

这太糟糕了。  

但我觉得，就像阴与阳的两极。  

这些事情无尽污浊。  

而艺术。  

艺术应该起到阳光明媚的作用，它是正向文化与交流的枢纽。神话故事里的巴别塔没有建成。但艺术与绘画，它应该是所有人的巴别塔。  

古迹，又是全部人类文明的珍贵遗产。  

所以这样的故事，可从壁画修复的项目做为展开，一种善的象征。  

顺带一提，理论上壁画修复项目发生在蒲甘这样的城市应该可能性更大，不过，不要在意这样的细节了。  

最后。  

我想起了蔻蔻的父亲，那位警官先生。  

在经历了一连串荒谬的，朦胧的，充满戏剧化的经历之后