第四百零八章 你真的是个天才(2/5)
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：“做什么事也不能急，你一直讲人家也会烦的，诺仔真想要做起来，不用你说他也会做，要是他不想，你说再多也没有用。”
陈可新有点不耐烦的说道：“好啦好啦，我知道了。”
吴君茹笑了笑，不再说话了。
女人有时候也会埋怨，但是她很明白什么时候该闭嘴，什么时候该给男人一点空间。
车辆行驶得不快不慢，陈可新看着窗外的戛纳街景怔怔发神。
脑中全是那个“联盟”。
作为一个在香港电影圈摸爬滚打三十年的老兵，同样也是电影公司老板，陈可新太清楚有这么一个“联盟”，对华语电影意味着什么。
像他，要不是有奈飞出面，有罗芮·艾斯纳家族的个人关系，这次想组织一个提前看片会都不定能凑齐几个人。
这不是他一个人的情况，而是所有中港澳台的绝大部分导演，走上国际舞台时，都会面临的窘境。就像他听说，有个叫做李杨的内地导演，当初要不是遇到陈诺，差点因为卖不出电影，饿死在戛纳街头。
造成这种困难得因素，要只是因为东西方文化壁垒那也就算了。
但是，偏偏不是。
韩国人在这方面做得极好。
《海云台》《不可饶恕》《下女》《阳光姐妹淘》，一部接着一部，在全球市场上大放异彩。《母亲》更别说了，一部文艺片电影全球票房卖了7000多万美元！
虽然有戛纳影帝和奥斯卡最佳外语片的加成。不过，要不是有全球发行的底气，一个2000多万人的市场，敢开出天价合同，到中国来请人？
为什么中韩电影这些年来，差距越来越大？
不是中国电影真的有多差，是因为韩国电影产业内部有它的一套文化输出体系。
CJ娱乐、LotteEntertainnt和Showbox等大公司在国内竞争，但在国际推广时，却是通过韩国政府的KOFIC（韩国电影振兴委员会）进行协调。
KOFIC作为官方组织，为韩国电影提供出海的渠道，提供翻译补贴，还为它们联系展位，对接买家，让任何韩国电影都不缺乏对接全球买家的的渠道。
这才是韩国电影一步步在海外影响力逐渐扩大的关键！
反观中国电影呢…
说句难听点的，唔输都冇天理。
但是…如果，有一个平台，
它可以搭建与中国电影和国际买家对接的桥梁，比如帮忙向欧美片商宣传一下电影，组织一下看片会，提供一点销售谈判，翻译字幕方面的帮助。
那对于华语电影来说，也无异于打开了一扇通往全球市场的大门！
其实，这并不是什么新鲜的概念。
他知道，早在上世纪80年代，嘉禾和邵氏就想通过功夫片建立全球渠道，可最后因为缺乏系统发行经验，而铩羽而归。
90年代，徐克的寰亚电影和王家卫的泽东公司也试过。但艺术片市场太小，寰亚和泽东都没能力整合资源，单打独斗的结果就是不了了之。
进入21世纪之后，华艺兄弟搞过全球发行计划，博纳也试图靠大制作突围，都是无疾而终。华谊的《天下无贼》海外票房还不到50万，博纳《十月围城》也不到100万美元。
哪怕张艺谋的《英雄》在北美赚了5300万美元，可那是米拉麦克斯砸钱营销的功劳，发行渠道还是人家的。
甚至陈可新自己也试过。
2008年他的《投名状》想靠李连杰打开欧美市场，可最终结果是北美票房不到30万美元，发行商合作一次就再无下文。
一句话，从80年代开始，中国30年的尝试，最终结果都是一败涂地。
以至于近两年，陈可新已经不再听到有人做这个梦。
不是大家不想，而是现实太残酷。
所以，当亲耳从陈诺口中听到，陈可新心情是真的很复杂。
他觉得，假如还有一个人，还可以去尝试80年代的嘉禾邵氏办不到的事，啃90年代寰亚泽东啃不下来的骨头，做2000年让华谊博纳无可奈何的全球发行梦。
那也只有那个20多岁的大男孩，再没有别人了。哪怕最后只搞个翻译好点、看片会靠谱点的平台，也够华语片少交学费的了。
陈可新正想得入神，突然手里多了一只手。
转头一看，是自家老婆的笑脸，并不年轻，也并不多美，但温柔如水。
“老公，慢慢来，不要急。”
“嗯。”
“刚才我对你大声了点，对唔住。”
“冇事。”
陈可新他们走了。
陈诺和罗芮也随之换了一个幽静也更加昂贵的餐厅，一边吃晚饭一边聊一些更加私密的话题了。
在戛纳老港附近一家低调的米其林一星餐厅里，两人坐在一个角落里，令狐和罗芮的女秘书坐在了旁边一桌。
这家餐厅藏在一条窄巷深处，人并不多，远离电影宫的喧嚣。
落地窗外是波光粼粼的地中海。室内的有乐队正在弹奏舒缓的曲子，每张桌子间距非常宽敞，私密性很好，要不是特别关注，也看不到邻座上坐的是谁。
但罗芮依旧压低了声音，说道：“布拉德准备向朱莉求婚了，应该就在这几天，就在戛纳。”
陈诺一听，顿时震惊了，“wtf，求婚？什么玩意。他们两个…不是早就结婚了吗
陈可新有点不耐烦的说道：“好啦好啦，我知道了。”
吴君茹笑了笑，不再说话了。
女人有时候也会埋怨，但是她很明白什么时候该闭嘴，什么时候该给男人一点空间。
车辆行驶得不快不慢，陈可新看着窗外的戛纳街景怔怔发神。
脑中全是那个“联盟”。
作为一个在香港电影圈摸爬滚打三十年的老兵，同样也是电影公司老板，陈可新太清楚有这么一个“联盟”，对华语电影意味着什么。
像他，要不是有奈飞出面，有罗芮·艾斯纳家族的个人关系，这次想组织一个提前看片会都不定能凑齐几个人。
这不是他一个人的情况，而是所有中港澳台的绝大部分导演，走上国际舞台时，都会面临的窘境。就像他听说，有个叫做李杨的内地导演，当初要不是遇到陈诺，差点因为卖不出电影，饿死在戛纳街头。
造成这种困难得因素，要只是因为东西方文化壁垒那也就算了。
但是，偏偏不是。
韩国人在这方面做得极好。
《海云台》《不可饶恕》《下女》《阳光姐妹淘》，一部接着一部，在全球市场上大放异彩。《母亲》更别说了，一部文艺片电影全球票房卖了7000多万美元！
虽然有戛纳影帝和奥斯卡最佳外语片的加成。不过，要不是有全球发行的底气，一个2000多万人的市场，敢开出天价合同，到中国来请人？
为什么中韩电影这些年来，差距越来越大？
不是中国电影真的有多差，是因为韩国电影产业内部有它的一套文化输出体系。
CJ娱乐、LotteEntertainnt和Showbox等大公司在国内竞争，但在国际推广时，却是通过韩国政府的KOFIC（韩国电影振兴委员会）进行协调。
KOFIC作为官方组织，为韩国电影提供出海的渠道，提供翻译补贴，还为它们联系展位，对接买家，让任何韩国电影都不缺乏对接全球买家的的渠道。
这才是韩国电影一步步在海外影响力逐渐扩大的关键！
反观中国电影呢…
说句难听点的，唔输都冇天理。
但是…如果，有一个平台，
它可以搭建与中国电影和国际买家对接的桥梁，比如帮忙向欧美片商宣传一下电影，组织一下看片会，提供一点销售谈判，翻译字幕方面的帮助。
那对于华语电影来说，也无异于打开了一扇通往全球市场的大门！
其实，这并不是什么新鲜的概念。
他知道，早在上世纪80年代，嘉禾和邵氏就想通过功夫片建立全球渠道，可最后因为缺乏系统发行经验，而铩羽而归。
90年代，徐克的寰亚电影和王家卫的泽东公司也试过。但艺术片市场太小，寰亚和泽东都没能力整合资源，单打独斗的结果就是不了了之。
进入21世纪之后，华艺兄弟搞过全球发行计划，博纳也试图靠大制作突围，都是无疾而终。华谊的《天下无贼》海外票房还不到50万，博纳《十月围城》也不到100万美元。
哪怕张艺谋的《英雄》在北美赚了5300万美元，可那是米拉麦克斯砸钱营销的功劳，发行渠道还是人家的。
甚至陈可新自己也试过。
2008年他的《投名状》想靠李连杰打开欧美市场，可最终结果是北美票房不到30万美元，发行商合作一次就再无下文。
一句话，从80年代开始，中国30年的尝试，最终结果都是一败涂地。
以至于近两年，陈可新已经不再听到有人做这个梦。
不是大家不想，而是现实太残酷。
所以，当亲耳从陈诺口中听到，陈可新心情是真的很复杂。
他觉得，假如还有一个人，还可以去尝试80年代的嘉禾邵氏办不到的事，啃90年代寰亚泽东啃不下来的骨头，做2000年让华谊博纳无可奈何的全球发行梦。
那也只有那个20多岁的大男孩，再没有别人了。哪怕最后只搞个翻译好点、看片会靠谱点的平台，也够华语片少交学费的了。
陈可新正想得入神，突然手里多了一只手。
转头一看，是自家老婆的笑脸，并不年轻，也并不多美，但温柔如水。
“老公，慢慢来，不要急。”
“嗯。”
“刚才我对你大声了点，对唔住。”
“冇事。”
陈可新他们走了。
陈诺和罗芮也随之换了一个幽静也更加昂贵的餐厅，一边吃晚饭一边聊一些更加私密的话题了。
在戛纳老港附近一家低调的米其林一星餐厅里，两人坐在一个角落里，令狐和罗芮的女秘书坐在了旁边一桌。
这家餐厅藏在一条窄巷深处，人并不多，远离电影宫的喧嚣。
落地窗外是波光粼粼的地中海。室内的有乐队正在弹奏舒缓的曲子，每张桌子间距非常宽敞，私密性很好，要不是特别关注，也看不到邻座上坐的是谁。
但罗芮依旧压低了声音，说道：“布拉德准备向朱莉求婚了，应该就在这几天，就在戛纳。”
陈诺一听，顿时震惊了，“wtf，求婚？什么玩意。他们两个…不是早就结婚了吗