394.带着老妈打比赛【十三】(3/3)

克被认为是俄派新一代的天才人物。  

可诺瓦克此时必须说一句，在01号选手面前，他只配坐在01号选手旁边翻谱。  

天才！  

这就是真正的天才。  

真正只属于天才的处理方式！  

不是每一种靠着野蛮强调力度的演奏都是天才的处理！  

其中要有神韵，要有幅度，要有打破规则的想象力！  

什么是能够打破规则的想象力？！  

将即将失控的地狱烈焰控制在失控的临界点，让乐句流于之上。  

若是没有这种胆量，又怎么配得上是打破规则的想象力！  

天才的演奏，天才的乐思，天才的选曲！  

诺瓦克似乎终于明白为什么这首曲目能够出现在01号选手的曲目单。  

在他看来已经出场的所有选手里，甚至算上还未出场的选手，这首曲目也只能出现在01号选手的曲目单里。  

这首曲目只有在01号选手的指下才能散发出它本该拥有的光芒！  

在贝多芬作品二的三首钢琴奏鸣曲中，年轻的贝多芬已经确立了自己独一无二的音乐表达范围。  

这三首中的每一首在特点与形式上都有着令人震惊的独特性。  

尽管三首作品在结构模式上取自莫扎特，作曲技法来自海顿，作品音响效果也夹杂着交响曲协奏曲室内乐等等的织体。  

但即便如此，谁也无法掩盖住这三首作品的问世。  

属于贝多芬的时代伴着三首作品，依然降临。  

其中第一首f小调，便是呐喊宣言的第一声。  

贝多芬称自己是致敬莫扎特，可音乐却已经完全进入一个全新的、情感上更为猛烈的世界。  

就如此刻惊涛拍岸的舞台现场。  

诺瓦克甚至听到双手不受控制地颤抖，就好像他此时正在目睹一幕只属于钢琴世界的神迹。  

01号选手正带着贝多芬问世的嘶吼，凶猛降临人间。  

“噹！！”  

“噹！”  

“噹！！！”  

随着三记和弦坠落，小车双臂顺势一扬。  

舞台明明已经没有声音了，琴键上的双手明明已经不见了。  

可仿佛依旧有人沉浸在1795年夏的那声巨响，在圣斯蒂芬大教堂的上空。