64.卡门是一种自由精神(1/2)
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每个人心中都住着一个不一样的卡门。
————
卡门是一个简单的故事。
烟草加工厂女工卡门，一位妩媚的吉普赛女郎，爱上了军队下士唐·何塞，两人并迅速步入爱河。
唐·何塞爱上卡门后与原来的妻子分别，但卡门和唐·何塞性格不合，以至于两人的矛盾愈发激烈，决绝的卡门选择结束这段爱情。
唐.何塞再三挽留最终没有唤回卡门的心，在全场为卡门的新欢助威喝彩那一刻，他拿出匕首。
寒光闪过，卡门倒在了血泊中。
倒在了她曾爱过的那个男人怀里。
无疑刺目的故事结局残酷的揭露了现实生活，但是给人以压抑沉重的同时也深深的激发了无数音乐家的灵感和幻想。
在音乐艺术的世界里，谁都可以是卡门。
每一个演奏者可以尽情展现强烈的个人风格和情感变化。
因为每个人的心中都住着一个不一样的卡门。
沉重的第一主题似是为悲壮的结局埋下了种子。
陈璇演奏的动人之处在于她并没有主观的因为卡门是女性角色而选择秀丽的音色对于该段进行描摹刻画，而是用一种中性纯净的声音像是旁白一样娓娓道来。
整个段落只通过恰当的强弱对比来烘托气氛，饱满流畅的为下一个主题的到来做好了铺垫。
结束了第一主题的演奏，陈璇微微顿了顿，落指速度渐渐放缓。
第二主题忧郁深沉的长调在她的气指唇舌下宛如迈着沉重的步伐一步一步逼近死亡。
吸气再吐，就是一个沉重的音头。
一个吐音一个句子，一句有一句，舞台情绪越发凝重。
就在这时陈璇在一组低沉的两小节上行模进后仰起头。
在连续三个高昂的切分过渡吹奏之后，一道狞笑的长鸣从银色笛身中猛然刺向大厅上空。
像是要冲破某种禁锢，可几度盘旋之后消失在了燥热的空气当中。
李安能感受到在这个段落的尾音，陈璇心里有想要表达的情绪。
然而就在此刻陈璇并没有按照原本作曲家标记的渐弱渐慢的方式处理，依然用一种平和不失底气的中速演奏至段落结尾。
如此处理虽与中段旋律产生了矛盾，但细品之下也别有一番惊艳的韵味在其中。
李安从中听到了倔强。
倔强也是卡门，即便在厄运长鸣的警钟下，也不会改变自己的步伐。
在几个偷偷摸摸充满了滑稽色彩的跳音过后，陈璇的手指渐渐加快，音乐像是进入了一场大逃亡。
轻重缓急的节奏顿挫有致，忙中有序的三连音下行模进落点扎实，起音圆滑，像是做全了计划。
忽然音乐在一段二分音符连音线中顿足。
一段绵长经过，再度启程时，音乐再变，在力度和速度的反复交叉变化下，笛声如同失去方向的小鹿。
在一串令人眼花缭乱的音符过后，陈璇轻轻吸了口气，把音乐送进了一座叫做哈巴涅拉的静谧花园。
第二主题结束。
再次唇动，这次长笛的音色终于发生变化。
原本纯净的音色在充满吉普色风格的明朗节奏里变得明媚起来。
随着最为出名的第三主题到来，旋律开始以热情展开，陈璇的演奏状态似是松弛了一些。
只是该段落应该特别强调吉普赛女郎妩媚挑逗的情绪在陈璇的口指间没有展现出来。
无论小提琴长笛钢琴等等乐器在演奏这一段都会通过各自乐器的声音特点来诠释卡门这个角色，赋予她生命和魅力。
聆听陈璇的整个段落，笛声中少了几分泼辣，多了几分安静，少了几野性，多了几分理智。
在随后飘忽的三连音半音进行的变奏中，她也仅仅露出了一些活泼而已，甚至连一点轻佻的边都占不上。
就更不用说这段音乐里卡门那与生俱来的致命诱惑。
只在最后那一点点直率的表达中，笛声里才看见了一点属于女性特有的柔媚感染力。
稍纵即逝。
李安从来没有听过如此保守的卡门，但不得不说陈璇唇间指下的卡门是最吸引他的那一个。
就像陈璇本人那样，倔强不失理智，保守不失率真。
音乐听到这里李安不由觉得手里的长笛包又重了几分。
...
有些已经发生的事情注定不能改变，不论王盼盼什么时候到来。
所以在王盼盼出现第一时间，李安选择了退让和回避，因为他怕。
那晚夜游蓉城音乐学院，在真正放弃自我坚持，取代原主视角之后，他觉得自己和陈璇之间更不可能了。
没有办法做任何解释，他默认了自己做过那些事情。
加之收获萨米尔的教学笔记，随后几天他沉浸在新的指法研究中不能自拔，基本没再想过和陈璇之间的事情。
他本以为就这样了。
可晚上看着陈璇手足无措的站在后台，他还是没忍住伸出了手。
听到陈璇肚子叫，他更是主动的拿出了自己的夜宵。
他没多想自己这么做陈璇会怎么看待。
大概就像陈璇中午叫他吃饭，上台前把长笛包交给他保管一样。
或许陈璇也没多想。
这种带着自我明示或暗示的心理活动让李安心中不由想起那天中午在琴房门口。
或许。
或许只是两个成年人之间的孩子气。
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卡门是一个简单的故事。
烟草加工厂女工卡门，一位妩媚的吉普赛女郎，爱上了军队下士唐·何塞，两人并迅速步入爱河。
唐·何塞爱上卡门后与原来的妻子分别，但卡门和唐·何塞性格不合，以至于两人的矛盾愈发激烈，决绝的卡门选择结束这段爱情。
唐.何塞再三挽留最终没有唤回卡门的心，在全场为卡门的新欢助威喝彩那一刻，他拿出匕首。
寒光闪过，卡门倒在了血泊中。
倒在了她曾爱过的那个男人怀里。
无疑刺目的故事结局残酷的揭露了现实生活，但是给人以压抑沉重的同时也深深的激发了无数音乐家的灵感和幻想。
在音乐艺术的世界里，谁都可以是卡门。
每一个演奏者可以尽情展现强烈的个人风格和情感变化。
因为每个人的心中都住着一个不一样的卡门。
沉重的第一主题似是为悲壮的结局埋下了种子。
陈璇演奏的动人之处在于她并没有主观的因为卡门是女性角色而选择秀丽的音色对于该段进行描摹刻画，而是用一种中性纯净的声音像是旁白一样娓娓道来。
整个段落只通过恰当的强弱对比来烘托气氛，饱满流畅的为下一个主题的到来做好了铺垫。
结束了第一主题的演奏，陈璇微微顿了顿，落指速度渐渐放缓。
第二主题忧郁深沉的长调在她的气指唇舌下宛如迈着沉重的步伐一步一步逼近死亡。
吸气再吐，就是一个沉重的音头。
一个吐音一个句子，一句有一句，舞台情绪越发凝重。
就在这时陈璇在一组低沉的两小节上行模进后仰起头。
在连续三个高昂的切分过渡吹奏之后，一道狞笑的长鸣从银色笛身中猛然刺向大厅上空。
像是要冲破某种禁锢，可几度盘旋之后消失在了燥热的空气当中。
李安能感受到在这个段落的尾音，陈璇心里有想要表达的情绪。
然而就在此刻陈璇并没有按照原本作曲家标记的渐弱渐慢的方式处理，依然用一种平和不失底气的中速演奏至段落结尾。
如此处理虽与中段旋律产生了矛盾，但细品之下也别有一番惊艳的韵味在其中。
李安从中听到了倔强。
倔强也是卡门，即便在厄运长鸣的警钟下，也不会改变自己的步伐。
在几个偷偷摸摸充满了滑稽色彩的跳音过后，陈璇的手指渐渐加快，音乐像是进入了一场大逃亡。
轻重缓急的节奏顿挫有致，忙中有序的三连音下行模进落点扎实，起音圆滑，像是做全了计划。
忽然音乐在一段二分音符连音线中顿足。
一段绵长经过，再度启程时，音乐再变，在力度和速度的反复交叉变化下，笛声如同失去方向的小鹿。
在一串令人眼花缭乱的音符过后，陈璇轻轻吸了口气，把音乐送进了一座叫做哈巴涅拉的静谧花园。
第二主题结束。
再次唇动，这次长笛的音色终于发生变化。
原本纯净的音色在充满吉普色风格的明朗节奏里变得明媚起来。
随着最为出名的第三主题到来，旋律开始以热情展开，陈璇的演奏状态似是松弛了一些。
只是该段落应该特别强调吉普赛女郎妩媚挑逗的情绪在陈璇的口指间没有展现出来。
无论小提琴长笛钢琴等等乐器在演奏这一段都会通过各自乐器的声音特点来诠释卡门这个角色，赋予她生命和魅力。
聆听陈璇的整个段落，笛声中少了几分泼辣，多了几分安静，少了几野性，多了几分理智。
在随后飘忽的三连音半音进行的变奏中，她也仅仅露出了一些活泼而已，甚至连一点轻佻的边都占不上。
就更不用说这段音乐里卡门那与生俱来的致命诱惑。
只在最后那一点点直率的表达中，笛声里才看见了一点属于女性特有的柔媚感染力。
稍纵即逝。
李安从来没有听过如此保守的卡门，但不得不说陈璇唇间指下的卡门是最吸引他的那一个。
就像陈璇本人那样，倔强不失理智，保守不失率真。
音乐听到这里李安不由觉得手里的长笛包又重了几分。
...
有些已经发生的事情注定不能改变，不论王盼盼什么时候到来。
所以在王盼盼出现第一时间，李安选择了退让和回避，因为他怕。
那晚夜游蓉城音乐学院，在真正放弃自我坚持，取代原主视角之后，他觉得自己和陈璇之间更不可能了。
没有办法做任何解释，他默认了自己做过那些事情。
加之收获萨米尔的教学笔记，随后几天他沉浸在新的指法研究中不能自拔，基本没再想过和陈璇之间的事情。
他本以为就这样了。
可晚上看着陈璇手足无措的站在后台，他还是没忍住伸出了手。
听到陈璇肚子叫，他更是主动的拿出了自己的夜宵。
他没多想自己这么做陈璇会怎么看待。
大概就像陈璇中午叫他吃饭，上台前把长笛包交给他保管一样。
或许陈璇也没多想。
这种带着自我明示或暗示的心理活动让李安心中不由想起那天中午在琴房门口。
或许。
或许只是两个成年人之间的孩子气。